|
律诗的写作技法 UM(ox=OH/
jv2gVu C
E{ )2-
B'H3A ]W
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ U3#[@(
0r#/zvt
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 ~7%o $s
}KPWGDd~
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 Ly\e\&_m
c
O,kg23x >
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： w S@i4
=9bb&lWUN
钱塘湖春行 唐•白居易 gqrPv@54.
/-Qhr IG
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ nD'8jNV
NSQv@zzr%
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 =
5h#P;
!5 h tEG
@2M;{XZ
OJ D@;
bEj
【诗 意】 $1u3k1;
;([);XPX.
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 CG sDQP5
6lX*iD=?
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 ~fc+[B+
y nR&[ys5d
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 ?;12ICW
zw>bb3 P
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 +;:>Bn%u7
C@lB8t
X|6; ?S
79zO
w%dK
登金陵凤凰台歌 李白 u0TPu|#l
m?A(
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 ^M)-Q
1
L43}YH~o
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 x%H8sjgq(
$:AUi@K8
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 jAx
{Bt5R
:5K*n'W
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 +Z:},Q\
_
gbfGS1
,h+A_UM ~
sH?+YO$vb'
我们只看下中间的两联， Vb!|2[e|
Vs<Qof<t
行经华阴 崔颢 %tiQ*Ai
Pn!q &Q
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 ]\.tLQ =3
H)i.U{+R
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 ,KH k2kz
!|]L2nr9?
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 #lH_T[
jy; _
借问路旁名利客，何如此处学长生。 o 5eE / k
}#jz+4P7&w
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 56D#i6m6
3X.8L
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ + e\
-Wf%
x38e |+
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 VYc-qD@8~k
L`c`wGj&V
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 ok[w]RN!
F}T 6S&@u
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 zs,2` M{|Z
1V^EH
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 HuY2Mw#7
a-#l>VW
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 |Y_fuF
;CNr\14t8
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 U0fW?N IA
2Z 1Y k0
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 ws5q%}8l
ScsXwsz
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 I
c6E=SZr
`vzi;Tq
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 K 'VjPCp!+
!( :q
G[)
我们李白的诗简单的讲下： }c8,Sn-q
$}s:!5
登金陵凤凰台歌 李白 3;z ;kqN
Ih9>N--hy
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 nesl!Aj1
UY0Sdv[#
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 S+Y{fkuZ
x!~-xu/8
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
+}i5?
$ETX
B
~
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 a[Fi
GRqZrR W
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 [Iy;]%3,H
y!\Nr&\WE
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 p.bQi )
4,Z~>HA7
要点： RKV_x{^g
$tGud fZ
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 '<;!G4u%
FP7_|= <
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 6pIDP
RZ=
A)cK_<lJN
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 ~d|&H X
r> B <EX
这三点要记住。 ZWl`HT/y[
hA;dHW P
我们再来看下两个例诗： r# 2%A8)^
]2>tU=r
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. ss 0h$&
t;$V+/0
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. W{xf+I{5 @
^DU.azBA<
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. # ; |J(x3
iw}#P
b C
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! ~mG=x}
W!'_VJW2.y
cTV`
g4
d"Q '#w'
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 $SjlS:v`
qXs5OnOAy
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. k^1`^%HS<
?s-#[d
R9
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. Gp45E|
5 Ijl[-f
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 1'sVT @#
bLPtAe.
《苏武庙》作者：温庭筠 Nwg>-( $
8+g z,kzCu
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 lyU|rc
os~
i( ~a
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 {k 0Pp
4B
t-
2
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 a]6EQ ^uYk
?Om1C@ Qc
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 ViCl1vBC
?iU[Cxbt\
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 o+ xw(_t
L/49n3OX
我们来看下中间两联： 2K@3(mZ"0n
oUC G
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 op@HE0A
@h8dG2<&
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 F`[#f1gCf
\S)Hi\2/2
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 GB_m>*/w
'cQB'S[
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 {e'br]-u
"I[1k`i
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 pItK%>\)
_|'Q\nz]
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 OTGU6\
c3 >
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 21,,eTW|
CKKNa{T~$
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 Lp=XDo*
q- m% ws
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 YpNOx#'
:t,/
QH0
例如韦庄的一首伤昔 *K<3`B
n"chW]lCE
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 ot
U1mw)j
M|{%z70"n
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 ^3O13_*r
nC$C#R(
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 KFse`a+
Z<ZZ88 Hk
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 W' 9z 4
DC"krRfh
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 nih>Ujw,
,U"pF\cB
Vm
!;{{L4
un^h[5
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 zi* 8Mpl
lgm\[
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 e
e=<M
qo{@: z
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 >, #%63\(
-6(5N0qg,
临安春雨初霁 L[ajk
'o=
"c^O7TB(g
YHhi,
$"
9
ev^fOo
戴颖涛篆刻【宋】陆游 gw!rhW<\
tIh!xDNe<
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 6U i, Z[
A N'Ht="r
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 "L~U=I~ :
5%8Z E
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 4RRoJDQ
TeRnYMw<oG
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 y.NS*+E8N
%w %KUoFF
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 \` b\
jG=VbBS
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 d%f*s%
Kc"
K=d
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 <'Ct7P O<
{W3z0mN
我们在看个例子： x]8~>bX
*m'T|4oMq
春夜即事 1.*Z;]'
K*
uf=J+
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. M)-,HHcA
@5guKn8jT=
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. w#5>#Qc
G#K5: D|"
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. G
E<+Pp({
C.v/2eN
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. YSYZ 7
jCH7pJ=ig
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. gfD) Ar
+pc{ag*s{G
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. [nK7X
2(N([Y3=
S|Eat']
N*O?#h0H
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 B8MOVE 2o
w<Zc"(
移步换景有两个表现手法： a$,?\CS%
H <DK~z*
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 WJ^MF~Y6_
b+ q 94\
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 hu s~c-vQ
}XD@h %
pJ( )%i
Jf .
|
一共有 0 条评论